Licht für Film und Video: Einführung zu Scheinwerfer und Filmlicht

Tageslicht:

Das Tageslicht im Film entspricht dem natürlichen Sonnenlicht. Tageslicht heißt darum auch Daylight (die englische Übersetzung von Tageslicht) oder Available Light (deutsch: vorhandenes Licht).

• Tageslicht hat eine Farbtemperatur von 5’600 Kelvin. Die Farbtemperatur misst den Farbeindruck einer Lichtquelle. Dabei ist Kelvin die Temperatureinheit, mit welcher die spektrale Strahldichteverteilung einer Lichtquelle gemessen wird.
• Tageslichtlampen als Filmlicht sind in unterschiedlichen Stärken erhältlich. Die Einheiten reichen dabei von 200 W (Watt) bis über 24 KW (Kilowatt).
• Typische Tageslichtlampen sind HMI-Scheinwerfer (dazu später mehr).
• Mit einem Trick lassen sich Filmscheinwerfer für Tageslicht an Scheinwerfer für Kunstlicht anpassen. Dies, indem man eine spezielle orange Folie vor der Öffnung des Scheinwerfers befestigt. Die Folien werden im Fachhandel als CTO-Folie bezeichnet. Die Abkürzung steht für: Color Temperatur Orange.

Kunstlicht:

Kunstlicht besitzt eine Farbtemperatur im Bereich von 3’200 Kelvin. Auch hier existieren beim Filmlicht Scheinwerfer in unterschiedlichen Einheiten und von 20 W bis zu 20 KW.

• So wie man mit einer CTO-Folie einen Tageslicht-Scheinwerfer an die Farbtemperatur des Kunstlichts anpassen kann, funktioniert das umgekehrt auch mit Kunstlicht.
• Damit Kunstlicht wie Tageslicht erscheint, benötigt man eine CTB-Folie (Color Temperature Blue). Den optischen Preis, den man für den Einsatz dieser Folien bezahlt, ist ein Verlust an Lichtstärke. Blaufolie schluckt extrem viel Licht – weit mehr als orange Folien. Um dies auszugleichen, muss der Kameramann die Blende anpassen. Damit „verliert“ er Gestaltungsraum (zum Zusammenspiel von Blende und Schärfe siehe hier).

Misch-Licht:

Der Mix aus Tageslicht und Kunstlicht heißt Mischlicht. Die Wirkung der Kombination von Tages- und Kunstlicht in einer Szene hängt vom Weißabgleich ab. Ist dieser auf Kunstlicht eingestellt, erscheint das Tageslicht mit einem Blauton.

• Situationen mit Mischlicht von zusätzlichen Filmlampen sind in der digitalen Nachbearbeitung aufwendig zu korrigieren, wenn überhaupt.
• Zudem will man als Filmemacher und Kameramann die Kontrolle über die ästhetische Wirkung.
• Teile eines Filmbildes dürfen keine zufällige Blaufärbung oder einen Rotstich aufweisen. Darum sind beim Filmlicht Scheinwerfer immer entweder auf Tageslicht oder auf Kunstlicht ausgerichtet.

Fluter:

Der Fluter ist immer eine Flächenleuchte. Es gibt ihn als fetten Flutlichtstrahler ebenso, wie auch in einer kleinen Version (dann oftmals Reportage Fluter genannt).

• Beim Fluter ist hinter der Lampe ein Reflektor (eine Art Spiegel) angebracht, sodass die gesamte Lichtmenge möglichst gleichmäßig nach vorne geworfen wird.
• Der Abstand zwischen diesem Spiegel und der Lichtquelle kann man verändern. Je weiter die Filmöampe und der reflektierende Parabolspiegel voneinander entfernt sind, desto stärker wird das Licht gebündelt. Damit entsteht hartes Licht. Dieses lässt wiederum Schatten entstehen.
• Umgekehrt erzeugt ein kurzer Abstand eine stärkere Streuung und damit weicheres Licht.
• Zur Ausleuchtung von Hintergrundflächen werden Fluter auch als Horizontfluter konstruiert. Diese erhellen, der Name sagt es schon, den Bildhorizont, also den gesamten Hintergrund.

Stufenlinsenscheinwerfer:

Der Stufenlinsenscheinwerfer hat wie der Fluter hinter der Filmlampe einen Reflektor. Zusätzlich aber besitzt er auch eine besondere Linse vor der Lampe. Das ist eine Fresnellinse.

• Fresnel-Linsen wurde schon 1822 für Leuchttürme entwickelt und tragen den Nachnamen ihres Erfinders, Augustin Jean Fresnel (* 1788 – † 1827). Die Mehrzahl hochwertiger Scheinwerfer für Film, Video und TV sind Stufen­linsen­scheinwerfer mit Fresnellinse. Darum meint der Profi mit Fresnel­linsen-Scheinwerfer und Stufen­linsen­scheinwerfer meist dasselbe.
• Warum ist die Fresnellinse für Scheinwerfer und Filmlicht so beliebt? Ihre Konstruktion macht eine flächige Ausleuchtung mit einer weichen Kante möglich.
• Zugleich kann der Winkel, in dem das Licht austritt, dank der Fresnellinse stufenlos reguliert und darum fokussiert werden.
• Dabei gilt auch hier: je größer das Lichtfeld, desto weicher das Licht. Wird das Licht stark gebündelt, entsteht ein harter Lichtstrahl.

Verfolger / Spot:

Der Verfolger ist eine Spotleuchte. Er wird auch Verfolgerspot genannt. Dies darum, weil er einen scharfen Lichtkreis produziert, der sich auf ein Objekt richten lässt.

• Man kennt diese Art Scheinwerfer aus Konzertauftritten, Bühnenshows, Events oder dem Zirkus.
• Der Aufbau eines Verfolgers gleicht demjenigen eines Filmprojektors. Ein Ellipsenspiegel wirft das Licht gebündelt nach vorne. Auf dem Weg dahin wird das Licht durch weitere Linsen nochmals gebündelt, sodass am Ende ein starker, harter Lichtstrahl entsteht.
• Mit einem Verfolger können durch das Vorschalten von Formen auch ganz gezielt Muster auf eine Fläche oder ein Objekt projiziert werden. Auch das kennen wir von Live-Shows und Cabaret-Filmen.

Weichstrahler:

Ein Weichstrahler auf dem Filmset ist kein Schimpfwort. Gemeint ist damit eine weitere Scheinwerferart. Der Weichstrahler ist als Licht für Bewegtbild das Gegenteil des Spots: Seine Aufgabe ist es, das Licht auf dem Set möglichst gleichmäßig zu verteilen. Dazu braucht es eine große Lichtaustrittsfläche und ein Spiegelsystem im Scheinwerfer, welches das Licht der Lampe schön breit verteilt nach vorne reflektiert.

HMI:

HMI-Lampen besitzen bei geringerer Leistung (W oder KW) eine größere Lichtstärke.

• Die Anfangsbuchstaben der Abkürzung HMI stehen für Hydrargyrum Medium-arc Iodide. Auf Deutsch: Quecksilber bei mittlerer Bogenlänge mit Jod. Oder noch verständlicher: Halogen-Metalldampflampe.
• Ein HMI-Scheinwerfer mit 575 Watt besitzt die gleiche Intensität wie eine Kunstlichtlampe mit 2KW und Tageslichtfilter, ein HMI-Leuchtmittel mit 2.5 Kilowatt entspricht einer 10 Kilowatt-Scheinwerfer mit Kunstlicht und CTB-Folie.
• Der HMI ist eine Weiterentwicklung der Quecksilberdampflampe, die schon 1892 vom Berliner Physiker Leo Arons erfunden wurde und ab 1933 in den Handel kam. Durch die Beigabe von Halogen (einem Gas) und Jod wird die Farbwiedergabe und die Lichtausbeute beim HMI-Scheinwerfer verglichen mit der Quecksilberlampe nochmals stärker.
• HMI-Lampen sind mit einer Farbtemperatur von 6000 K Tageslichtscheinwerfer. Das von ihnen erzeugte Licht kommt dem natürlichen Sonnenlicht nahe.
• Meist wird im Film der Begriff HMI heute gleichbedeutend mit Tageslichtlampen verwendet.
• Halogen-Scheinwerfer, und damit auch der HMI, stehen unter hohem Druck. Damit eine HMI-Lampe bei einem Schlag gegen den Scheinwerfer (oder beim Umfallen eines Stativs) nicht explodiert, ist das Entladungsgefäß im Scheinwerfer von einer zylinderförmigen Schutzhülle aus Quarzglas eingefasst.
• Die Geburtsstunde der HMI-Scheinwerfer war die Olympiade 1972 in München. Seit diesem Auftritt zählen Tageslicht-Scheinwerfer zu den Selbstverständlichkeiten jeder professionellen Filmproduktion und TV-Produktion.

LED:

Für den Filmeinsatz sind LED-Scheinwerfer im Unterschied zu anderen Filmlampen eine eher neue Lichttechnologie.

• Erst die jüngere Technologie hat ihren Output an Licht so stark steigern können, dass der Einsatz von LED auf dem Filmset immer häufiger anzutreffen ist.
• LED können immer nur eine einzige, feste Wellenlänge erzeugen.
• Weil weißes Licht aber aus einem Spektrum unterschiedlicher Wellenlänge bestehen zwei Arten, wie Filmscheinwerfer mit LED arbeiten: Sie kombinieren das Licht von roten, grünen und blauen LEDs und erzeugen damit weißes Licht. Oder aber das erzeugte, weiße Licht wird durch Phosphor im Scheinwerfer erzeugt, die durch ultraviolette LED getriggert werden.
• LED ist eine Abkürzung: L für Licht (oder im Englischen: Light), E und D für Emitting Eiode (Deutsch = licht-emittierende Diode, oder Lumineszenz-Diode).
• LED-Leuchtmittel sind Hightech. Sie bestehen aus einem Halbleiter-Element, dessen elektrische Eigenschaften demjenigen einer Diode entsprechen.
• Als Panel können LED-Leuchten für Licht für Video und Film zu nahezu beliebiger Größe ausgebaut werden. Scheinwerfer mit LED können Tageslicht-Lampen sein. Oder sich im Bereich von Halogenlampen bewegen.
• Bereits existieren LED-Lampen, bei denen sich die Lichtfarbe entlang dem gesamten Rot-Grün-Blau-Spektrum (RGB) einstellen lassen – etwas, was aktuell keine andere Technologie bieten kann.
• Der Trend zu LED-Leuchten ist auch bei Licht für Video unübersehbar. So gibt es u. a. von renommierten Herstellern wie ARRI fokussierbare LED-basierte Lampenköpfe mit Fresnel-Lichtfeld. Damit wird der Vorteil von Tungsten-Fresnel-Scheinwerfern mit den unübertroffenen Eigenschaften der LED-Technologie vereint.
• Eine lesenswerte Erläuterung zum Unterschied zwischen LED und Halogen – zusammen mit einer ausführlichen Darstellung von Funktionsweise und Vorteilen von lichtemittierenden Dioden und deren Unterschiede zu Halogenlampen – findet sich im Artikel LED vs. Halogen (externer Link).

Halogen (Tungsten):

Halogenscheinwerfer als Licht für Film und Video oder TV unterscheiden sich in ihrer Bauart nur wenig von den bekannten Glühlampen, wie sie bis vor kurzer Zeit auch in Büroräumen oder im privaten Bereich eingesetzt wurden.

• Unterscheiden tun sich die Filmscheinwerfer vom Typ Quarz Halogen oder Tungsten Halogen unter anderem durch eine höhere Betriebstemperatur, womit sie auch eine höhere Farbtemperatur und eine höhere Luminanz erreichen.
• Tungsten ist das englische Wort für das weiß glänzendes Schwermetall Wolfram. Es wird als Glühwendel in Lampen verwendet, weil es von allen Metallen den höchsten Schmelzpunkt aufweist.
• Weil das in der Filmlampe verdampfende Halogen durch das Wolfram in einem wiederkehrenden Kreislauf wieder am Glühwendel ansetzt (sog. Halogenkreis-Prozess) liefern Halogenlampen während ihrer gesamten Lebenszeit eine konstante Leistung.
• Während die Farbtemperatur bei normalen Halogenlampen zwischen 2900 und 3450 K erreicht, schafft ein Film-Scheinwerfer mit Halogen auch 6500 K, was Tageslicht entspricht.
• Deshalb, und aufgrund ihrer stabilen Farbwiedergabe, werden Tungsten-Scheinwerfer beim Filmlicht gerne zur Aufhellung von Außenaufnahmen eingesetzt.
• Eine interessante Art von Halogen-Scheinwerfer für Licht für Film ist das als Muscolights bekannte System eines selbstfahrenden Stromaggregates des gleichnamigen Herstellers. Wo für Nachtaufnahmen eine ganze Straße aufgehellt werden muss, kann diese mit einem 15 KW Scheinwerfer an einem beweglichen Kranarm ausgeleuchtet werden.
• Tungsten-Lampen können bei Licht für Film mit einer Stärke von bis zu 20 KW in Kombination mit einer Fresnellinse verbaut werden. Oder mit offener Lichtblende ausgestattet sein.
• Als dimmbare Lichtquelle produzieren sie ein stufenloses Farbspektrum. Dieses beginnt in unmittelbarer Nähe zu Ultraviolett und endet bei Infrarot und gewährleistet die für Filmaufnahmen erforderliche Farbwiedergabe nahezu perfekt.
• Bei Licht für Bewegtbild-Produktionen gelten Tungsten-Fresnel-Scheinwerfer als die Arbeitspferde der Filmbranche und TV-Produktion.

Fluoreszierende Leucht­stoff­röhren:

Leuchtstoffröhren sind ähnlich leistungsfähig wie HMI-Scheinwerfer. Damit übertreffen sie als Filmlicht Halogenscheinwerfer um ein Vielfaches.

• Verdampfendes Quecksilber erzeugt dabei ultraviolettes Licht, das durch die aus Phosphor bestehende Beschichtung der Leuchtstoffröhre in ein für das menschliche Auge sichtbare Spektrum umgewandelt wird.
• Die Farbtemperatur ist unter anderem von der Art der verwendete Phosphormischung abhängig. Sie kann dabei von 2700 K bis 6500 K variieren.
• Beliebt sind fluoreszierende Leuchtstoffröhren aus zwei Gründen. Erstens können sie sehr nahe an einer Person platziert werden. Dies, weil sie, zweitens, ein weiches und gleichmäßiges Licht erzeugen.
• Ein Klassiker unter den Leuchtstoffröhren und Licht für Film und Video ist der Kino Flo (auch als KinoFlo in einem Wort geschrieben). Der Hersteller Kino Flo ist seit über 25 Jahren im Filmgeschäft und auf Profileuchten mit wechselbaren Leuchtstoffröhren (Bild, links) für Film und TV spezialisiert. Darum wird beim Filmlicht die Bezeichnung Kinoflo wird oft auch als Gattungsbegriff für Filmlampen mit Leuchtstoffröhren verwendet.